​《夺冠》一出，毫无疑问成为了国产体育题材影戏的标杆。然而它在类型上又受到了一些限制，讲的是中国女排史吧？影戏还没上映陈忠和等一批老前辈就不乐意了：影戏片名《中国女排》，但显着郎导小我私家传记的味道更浓，陈忠和甚至认为自己在片中遭到丑化。改叫《郎平传》？可影戏里又明显说了女排里没有你我，只有我们，于是爽性叫《夺冠》好了。​《夺冠》作为陈可辛在体育类型片上的实验可以说很乐成了，中国体育很厉害，可中国体育影戏一直不温不火，即便已有些口碑的《鏖战》、《破风》、《翻腾吧阿信》、《飞驰人生》等体育题材类型片，放在世界影戏领域来看还是没有代表作。

《夺冠》这次凭借象征国人凝聚力的“女排精神”拍了一部可圈可点的佳作，它对排球竞技中的攻击感出现的相当强烈，优点也到此为止了。在小我私家态度看，它不是我想的那种体育题材影戏。​首先问题就是开篇说的，它到底算是传记影戏，还是体育影戏？全片的模式其实蛮套路化：一开始通过努力站在世界之巅，随后逐渐消灭，最后又通过努力逆袭重回巅峰。

不外这也恰好是中国女排近四十年的一个配景。影戏聚焦的是初代女排和“二代女排”这两拨人，实际着重描画的就是郎平、朱婷、陈忠和这仨人（关于影戏里的一代女排，除了郎平也都没有姓名）。影戏从《夺冠》这个名字上就先剧透了，更多篇幅都是在随着郎平的视角去看中国女排在体育史上的上下沉浮。

竞技局面拍的猛烈这个不行否认，但从中段开始故事上蓄力那么久，跟巴西队一场就释放完了。​重头戏对阵巴西，主要只聚焦第一场和赛点局，因为中间的历程导演畏惧观众疲劳，一笔带过。

同样看竞技体育影戏《摔跤吧！爸爸》就把整场角逐险些都拍全了，而且能让观众长时间沁入在一个紧张的气氛里。《夺冠》在这方面就没有让观众真正嗨到位，看完大家就只在叹息：哎呀朗导太不容易了。那么作为一部商业片我们究竟是想看什么呢？ 说是郎平的传记性更多吧，有些地方又表达的相当之尴尬。08年奥运会那场戏，专门给了一个观众指着郎平背影骂的特写。

那么郎平回国的念头是否仅仅跟女排需要再次崛起有关？还是也跟这些“骂声”及舆论有关而被迫回国？往乐观想，我以为导演留了个扣，关于团体主义的事儿，自行解读吧。​紧接着的一段，郎平回国后，提出我们的选拔机制和教练机制都老化了，然后体育总局的开始哔哔叨叨。我本以为这段是个讥笑权要主义的亮点，效果呢，权要主义体现出来的反而是这样一种场景：你这样是差池的！可是为了女排好吧那我们听你的。这完全就是负负得正使用反面态度给了体育总局一个正面形象啊！ 可能是陈可辛为了过审可以明白，想要黑一波权要主义，又是唯唯诺诺什么都没说。

郎平在回国执教后如果受到权要主义的重重阻挠，那么在戏剧张力和转折上都市比现在好许多。对位影戏《极速车王》，权要主义限制了天才车手发挥，最后甚至为了局面要求赛车手并列第一冲线，这才是能让故事服务于体育的精巧设计。​再一个就是全片的体育激情都给“女排精神”低头让位。

举个简朴的例子，郎平的观察问卷上，队员里没有一个在答卷上写我爱女排的，那么全片到底是对热爱和小我私家理想的真实憧憬？还是一场征服难题的“女排精神”塑造？ 影戏里时常提某某球员天赋差、身子弱、打球软等等先天落差，没有那种一出来就有天赋的天才运发动（也许现实国家队里是有的），还是太想表达一个我们国家整体从“落伍”到崛起的主旨。于是这项运动对整体来说，是国家荣誉，对小我私家来说，是逃离农村运气。

可对于球迷或纯粹的影迷来看，他们眼里岂非没有一丝失望吗？ ​既然作为商业体育类型片，一个原则就是这小我私家自己就有某项运动方面的天赋，或者他把这项运动视为终身挚爱去追求，那么就必须要强调出体育这件事物的自己给小我私家或团体带来的发展，而非被迫的去接受、我不得不做等等。同时影戏也没给观众贯注太多球员在排球技巧上的上进有哪些，看下来我就记着了两个行动，一个扣，一个吊。

​最后夸一夸巩皇吧，她和郎平女儿饰演的中、青年郎平都很神似。巩俐究竟是演绎履历在那放着，眼神里的沉稳、悲悯、笃信、波涛不惊简直要比郎平还更像“铁榔头”。小我私家配景上看，加入外籍的她又跟影戏里归国的郎平有一些微妙契合。

​《夺冠》在许多过国人眼中肯定还是一部好片子，但我们在体育影戏上能做的太有限了。还是更看好《李娜》一些，也许脱离了团体主义捆绑，才更可能回归运动影戏本源。小我私家评分：7.0分。

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